发布日期：2025-09-12 12:46    点击次数：177

蓝色的多瑙河边，是举世知名的音乐之都——维也纳，许多东谈主知谈维也纳这个闻名的头衔，却不一定知谈其具体的由来。而熟知古典音乐的本刊读者们就不同了，公共细目知谈奥地利的维也纳有何情理被誉为音乐之都。从古典音乐竖立以来，竖立于奥地利的伟大音乐家，几乎多如天上繁星，而贝多芬、莫扎特、海顿、舒伯特、小约翰·施特劳斯及其家眷、车尔尼、马勒、勋伯格、胡梅尔、联结君主卡拉扬仅仅这天上繁星当中最灿艳夺方针一部分。音乐是奥地利的灵魂，奥地利经济的闹热，社会的越过，讲究的艺术氛围和东谈主文环境详尽影响下，产生了许多音乐众人以及他们创作的寰宇经典名曲，多数的音乐建筑和寰宇一流的交响乐团，悠久的音乐史与灿烂的音乐文化，使得奥地利成为名副其实的音乐国度，于是维也纳被众东谈主称为音乐之都也就当之无愧了。

以音乐来实行原土旅游和国度文化，是奥地利最擅长，而且完全不惧他国效法套用的明牌本领。每年元旦准时举行的维也纳新年音乐会，是全球乐迷翘首以盼的音乐嘉会；而“莫扎特年”“贝多芬年”“海顿年”“马勒年”等这些适逢音乐家生卒驰念年份，也让奥地利借题推崇，在掀翻旅游昂然大赚一笔之余，也进一步普及了国度形象。2024年，奥地利又一次迎来了利好主题，因为本年恰是伟大的奥地利作曲家安东·布鲁克纳（Anton Bruckner）生辰200周年，因此奥地利官方铿锵有劲地将2024年命定为“布鲁克纳年”。

出身于奥地利安斯费尔登的安东·布鲁克纳，是十九世纪下半叶德奥系的作曲家、管风琴家。他出身于农村，自幼构兵音乐，年青时，他就以管风琴演奏家的身份风生水起，并以其随性演奏的天资建树斐然。但他的一世都参预在交响曲的创作当中。然而在很长一段时期里，也许是因为其出身低微且个性不善交际，他的作品被维也纳高级文化圈子所扭曲和轻蔑，被视为一个来自乡村的古板而乖癖的孤苦者。直到晚年，他才以交响乐作曲家的身份获取了公众的喜欢，并取得了无数荣誉。而当他死字后，在二十世纪中世之后，他和他的作品才逐渐活着界范围被防卫且招供。

作为肆意方针时期的伟大作曲家，布鲁克纳以私有而改造的作曲步调，激动了交响乐这一齐备音乐文学的进一步发展，他的作品于今仍具有影响力。把柄作曲家理查德·瓦格纳的评价，布鲁克纳是贝多芬以后最长途的交响乐作曲家。天然布鲁克纳在古典音乐领域占据举足轻重的地位，然而在中国，他仍然作为是一个尚未被完全建立的矿藏。巨大乐迷对布鲁克纳的默契，和对其作品的喜爱或是谙熟进度，都远远不足其他地位绝顶的作曲家。在立体声灌音期间莅临以后，作曲家马勒和布鲁克纳的长途性日益在普及，尽管马勒及其作品在中国乐迷当中也越来越受到迎接，但布鲁克纳则昭着有些滞后。

正像有些东谈主们所刻画的那样：布鲁克纳的音乐并不老是让东谈主容易罗致，巧合听起来很粗重，巧合很残酷，巧合又不属于这个寰宇。而也像另一些东谈主们刻画的那样：但过一忽儿，你就能从布鲁克纳听到水的声息，时而流淌，时而这奔腾，就像你此时正站在多瑙河边。巧合他的音乐听起来像是对家乡的赞歌，巧合又像是在祷告。时值布鲁克纳生辰200周年，也即是“布鲁克纳年”莅临之际，本刊特地策划驰念专题，向巨大读者无垠推选这位伟大的作曲家和他雷同伟大的音乐作品。

让咱们尽情拥抱这个来自乡村的古板而乖癖的孤苦灵魂。刻下，是听布鲁克纳的时候了！

独往独来的“乡下东谈主”

■ 奥地利作曲家安东·布鲁克纳（Anton Bruckner）

音乐史中布鲁克纳的东谈主物形象，和乐评东谈主口中敷陈的别无二致，归正不是像咱们印象中伟大音乐家常见的那种俾睨众生，倨傲凉爽的形势，而更像是从农村来的土鳖。对于布鲁克纳的趣事其实不少，比如东谈主们说他的服装向来诀别身，和东谈主交谈往往马首是瞻柔声下气；他灵活到会在音乐会现场冲到后台，给告捷联结他的第四交响曲的大联结家里希特一个硬币作为小费，还让对方拿着这些钱去喝一杯好意思酒；他坚抓满怀自重地联结我方帮忙的交响曲以后回偏激，才慌乱而辱没地发现台下不雅众早已走光一个不剩。总之，这位在其一世大部分时期都不被众东谈主所证实，致使受到过许多乐评东谈主嘲讽的作曲家，在音乐史上的形象，是一位在昂贵的维也纳独往独来的乡巴佬。

1824年9月4日，布鲁克纳在奥地利城市林茨的城南小镇安斯菲尔登一个锻真金不怕火家庭中出身，早年学习小提琴，钢琴，但最主如果管风琴，10岁时即会间或到教堂当管风琴师帮补家计。1837年他到圣弗洛里安慈善机构当齐唱男童，在何处他得到音乐方面的深入培育何况受培训成为浑厚；16岁那年，他获取第一份职责，是在小镇温德哈格当学校锻真金不怕火；这个时期布鲁克纳写有一首弥撒曲（为女中音，两把圆号和管风琴而作）。圣弗洛里安慈善机构其后向布鲁克纳提供一个锻真金不怕火职位，历程这一段可朗斯多夫的锻真金不怕火生涯后（其中他还写稿了一些作品），1845年布鲁克纳回到圣弗洛里安慈善机构，在何处作为“临时风琴手”，直到1855年，他已创作了一系列作品，包括一部大型B大调弥撒，为齐唱、独附和管弦乐队而作。

■ 圣弗洛里安教堂里面

布鲁克纳并不开心于圣弗洛里安慈善机构当锻真金不怕火和演奏管风琴，于是他到维也纳上课，浑厚是顶点保守的同奏低音和对位法教育西蒙·锡希特。1855-1868年间，他在林兹成为男声齐唱协会的联结，此间他写了一些齐唱曲。也即是在这个时期，他构兵到了理查德·瓦格纳的作品，后者对他影响真切。

布鲁克纳毁掉了维也纳一个作为和声和对位法锻真金不怕火经验闇练的得益，天然他以填塞上风通过了。他念念得到的是一个宫廷管风琴师大概是一个教育职位。其后他去林兹剧院乐队长奥托·基兹勒何处上配器和谱曲法课。1863年到1868年，布鲁克纳写出了三部大型的弥撒和c小调第一交响曲，其中d小调弥撒在在林兹和维也纳的献技相等告捷。1868年，布鲁克纳告捷以通奏低音和对位法教育的身份到维也纳音乐学院任教。1869年他踏上了到南锡和巴黎的音乐会之旅，期间他在管风琴上作念过不少即席演奏，在接下来的几年，布鲁克纳用尽一切观念去得到一个宫廷管风琴师和一个大学教育的位置；1875年他最终成为维也纳大学“无薪锻真金不怕火”。

布鲁克纳生涯的年代，是维也纳各大作曲派别竞争相当强烈的年代。比如瓦格纳正处于其巅峰时刻，他的《莱茵的黄金》《女武神》《都格弗里德》和《诸神之薄暮》等大作，在1869至1876年间链接上演；而风流倜傥的勃拉姆斯，也在这个时期拿出了他的两部交响曲作品。不善交际也不善钻营的布鲁克纳，通常被合并在马龙车水的竞争海浪当中。布鲁克纳的第三交响曲使他在维也纳堕入了新一轮的危境：第一稿是献给瓦格纳的，上头征引了多数瓦格纳的东西，但很快他就对这稿作了大修改。1877年莫得瓦格纳的影响的第二稿上演，得到的却是可怜性的效果。不雅众成批成批地离开，直到第四交响曲在1881年上演，布鲁克纳才在对方阵营里赢得一些掌声。“勃拉姆斯派”和“瓦格纳和布鲁克纳派”之间的战火也终于停息。

此后，布鲁克纳第七交响曲却很告捷，首演在1884年的莱比锡；写过感德赞之后布鲁克纳写了我方的第八交响曲，然而初版受到首演联结家赫尔曼·列维的严厉月旦；所幸1892年第二版在维也纳大获告捷；第八交响曲的第3版1890年就已上演。在1890年代布鲁克纳荣誉加身，1892年的荣誉博士对他来说可能是最弥足珍稀。布鲁克纳的创作并未搁笔，但他终末的第九交响曲惟一前3个乐章。第4乐章惟一派断。

1896年10月11日，布鲁克纳骤一火于维也纳，享年72岁。他魁伟的葬礼极尽哀荣——由维也纳市政府出资，各界闻东谈主列席，无数庶民相送，媒体争相报谈。谨遵他的遗嘱，他的遗体被沿路运回他的旧地小镇安斯菲尔登，在东面的圣弗洛里安修谈院里举行了无垠的埋葬典礼。圣弗洛里安是布鲁克纳音乐寰宇的发蒙之地，也被选拔为其闭幕之所。尽管布鲁克纳移居维也纳后就再也莫得回到圣弗洛里安历久假寓；不外，他似乎历久有一种归来圣弗洛里安的愿景。在林茨与维也纳的俗务之余，布鲁克纳经常回到这个他信得过成长的处所。据修谈院档案记载，布鲁克纳在1855年后至少回探此地逾50次；他在圣弗洛里安完成了三部交响曲的截稿题名；而在人命的终末，他永恒地归来并长逝于这座修谈院里他钟爱的管风琴下。

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