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发布日期：2025-11-17 06:25 点击次数：162

这个秋天竞猜大厅，马来西亚华语作者黎紫书用泰半个月时辰游历中国。从香港、广州、杭州、苏州、南京一齐作念讲座、共享会和签售会，临了抵达北京，担任2025宝珀梦想国体裁奖评委。

她所到之处都是护理的读者。在浙江大学体裁院的行径上，她东谈主还没到，现场就观者云集，会后签售排了一个半小时。四年前，她的长篇演义《流俗地》在中国出书，成为气候级作品。在豆瓣上，近4万网友打出了9.2的高分。

黎紫书没料想，一册纯体裁的作品，能够畅销并成为出圈之作。出书行业低迷之际，她感谢读者的肃肃，又玩弄一句，“口碑和读者之间的安利如实管用，但网传刘亦菲要出演电视剧，可能也有影响吧。冒失读者仅仅想找到值得读的书，毕竟当今的时辰更贵重了”。

有音讯称电视剧《流俗地》行将开机，网传导演是许鞍华，书中盲女银霞的饰演者，刘亦菲、刘诗诗、倪妮都是测度东谈主选。

银霞先天失明，内心却亮堂通透。她仿佛是不顾一切的不雅察者，靠着听觉与直观，形容出一段上世纪六七十年代马来西亚华东谈主的生态。在锡都这个小场合，马来东谈主、印度东谈主和华东谈主生活于此，通盘东谈主物穿插嫁接，素朴呈现，那些看起来没什么摄人心魄的事件，那些不关要紧的常人物，构成一幅叙事绵密的写实之网，仿佛一张充满细节的浮世绘，一组锡都女性浮千里的众生相。黎紫书黯澹的叙事基调下，莫得大恶之东谈主，也莫得大时期的叙事，只在日常之中，写出人命瞒哄的阴森与暴力，世俗小城中贩子小人的往常生活，呈现数十年历史深处的一众卑微人命，让东谈主读出旧演义草蛇灰线的意味。

黎紫书担任2025宝珀梦想国体裁奖评委行径方供图

关于《流俗地》的影视化，黎紫书在接收第一财经专访时示意：“有一句话说，‘作品完成，作者已死’。我觉多礼裁作品分两类，一类是作者的独舞，另一类是作者与读者的共舞，我的演义属于后者，需要读者参加阿谁宇宙，填充留白，和我一谈完成作品。读者的评价更多是在展现他们我方，而非我的作品。影视化则是另一种谈话，有时辰和篇幅的抑止。我信任签约的导演，把导演看作是与原作对话的读者，并不期待原汁原味的照搬。”

担任2025宝珀梦想国体裁奖评委，是黎紫书第一次参加中国体裁奖评审处事。

她说，在马来西亚，一个华语作者想要被看见，除了获奖，莫得其他顺序。她当年为了获奖，看守繁多获奖作品，摸索出一套“得奖体”。黎紫书最早的《国北边关》，斩获了包括马来西亚花踪体裁奖在内的各大奖项，成为获该奖最多的作者。她2016年的长篇演义处女作《告别的年代》入围香港浸会大学体裁院主理的第四届“红楼梦奖”，成为该奖最年青的得主。

“我是被体裁奖抬举出来的作者。”黎紫书说，她深知一位作者在体裁奖上被看见意味着什么，因此，在她赶赴新加坡、中国香港担任体裁奖的评委时，也会很有“神思”地、不遗余力地托举我方赏玩的年青写稿者。她往往但愿，能在广袤的华语体裁宇宙，看到“更奔放、更有贪心”的作品，“我不错接收不完整、不锻真金不怕火，但我想要看到更突破性的，不要显得那么防御翼翼的、大局为重的作品”。

生于1971年的黎紫书，原名林宝玲。她与父亲遥远疏离，对母亲的东谈主生选择也有诸多不睬解。母亲年青时为爱驰驱，宁可与原生家庭决裂，也要作念父亲的二房，隐忍着孤苦养育四个孩子的报怨，一世迂回。黎紫书从小就想作念一个与母亲迥然相异的孤苦女性。

她用我方的式样十足独迅速更正。中学毕业就跨进社会营生，作念过忠实、干过销售。自后，她参加马来西亚最大的中语报纸《星州日报》，开启13年采访写稿的生活，但这个心弛神往的处事，依然无法让她知足。35岁时，已是高等记者的她合计行状生活看到了头，于是断然离职，离开家乡，云游宇宙，开启行状作者的生活。那本领，她不知谈明天是怎样，却勇敢而丧胆。

“我不是一个天才，我写稿30年，靠的是匠东谈主心态去创作，在笔墨上投尽我的心力。每一个字、每一个标记、每一个句号，都尽头追究地去打磨。”黎紫书认为，对马来西亚华语作者来说，写稿是无利可图的事情，“每一个作品都意味着你想要成为一个了不得的作者。我想要追求那样的作品，是以才去写稿”。

当黎紫书拿到蹙迫的体裁奖，被文学界看见并疼爱，她又一次对我方进行梳理。她不再刻意写那些容易拿奖、宽敞叙事的马华体裁作品，也不再相投外界期待，而是十足倾注我方内心。

黎紫书深知，我方哪怕有了一些名气，但算作马华写稿者，依然濒临窘境。马华体裁的长篇演义寥寥可数，不但缺故事、缺平台、缺出书契机，也枯竭读者。她从一启动便是为了内心去写稿，她形容我方是用破釜千里舟的心，“在七死八活、逐日心烦虑乱的气象中”写出《流俗地》，她渴慕我方能写出植根当下的、有人命力的马华体裁，这一长卷浮世绘，是她一笔一笔对家乡的书写。书中每一位普通东谈主的人命轨迹，都照耀着马来西亚的历史暗潮。

“吾若不写，无东谈主能写”，是黎紫书对我方写稿职责的描绘。在她内心，《流俗地》是一部充满贩子俚俗味的长卷，是描绘马华社会几十年风雨悲欢和东谈主事流变的草寰球生像。

作者王安忆曾评价《流俗地》以量入制出的式样去叙事，说好了一个写实的东谈主间故事，“灵通了写实的宇宙，开采新的马华写稿规模”。而黎紫书写完这部长篇，也深感我方莫得膂力再去完成长篇。毕竟写稿的经由中，她数次被病痛折磨，严重胃酸逆流，甚而有种活不下去的嗅觉。

当今的她，长居纽约，依然在写稿短篇，那是另一种体式的难。

黎紫书也发现，今天的体裁式微，不仅创作者减少，创作者的心态也在改变。

“他们要的是，要是我成为一个被关注的作者，我能够得到什么？我想，是这个价值不雅的死别，酿成今天的这种气候。我很老派地但愿，后生作者对我方的作品要有更高的要求，你不是成为当今的我方，而是成为明天的我方，甚而当你不在这个宇宙以后，你的作品也会告诉众东谈主，你是一个怎样的作者。”黎紫书说。

黎紫书行径方供图

对话黎紫书：惟有写稿时，我才是黎紫书，像是过着另一个东谈主的东谈主生

第一财经：在你体裁创作的早期，也曾探索马华体裁的“得奖体”，直到《流俗地》才发展出更接地气的写实立场。要是当今年青写稿者想被看到，也去摸索得奖章程，你会给什么提议？

黎紫书：其实马华体裁圈的“得奖体”相对容易摸索，这个探索经由没什么可否定或羞辱的，对后生作者来说是必经之路，能考核文笔和功底，学会精确抒发。但不成一直追赶固定标准，自后我不再追求得奖，才启动想考我方的标准是什么。写《流俗地》时，我也曾十足放下了体裁奖的考核，合计我方的标准更高了。

第一财经：马华体裁的三巨头李永平、张贵兴和黄锦树‌，都是以交融历史、文化招供与当代目的的式样去写稿，有很强的南洋预料和民族寓言。但你在《流俗地》中，废弃了马华体裁那种宽敞叙事，转而专注平凡东谈主的普通生活，这种写稿是不是更难？

黎紫书：如实，高峻上的实质远隔生活，容易臆造持造，读者也难以检视。但平凡生活是每个东谈主都阅历过的，写得好不好，读者一眼就能看出来，需要更忠实、实在的抒发，难度其实更高。

第一财经：你演义中的一些女性脚色，比如梁金妹、马票嫂、蕙兰等，都有你的母亲以及身边年长女性的影子。你也说过，以前总想跟母亲反着走，之后才发现，我方和她同样坚决，这种妥协是通过写演义罢了的吗？

黎紫书：不是，妥协需要在实践中落实。我以前和姆妈关系疏离，甚而有点蔑视她。但当今，我会绝不顾忌地抱她，耐性性教她用手机。我判辨，咱们仅仅追求不同，但都是坚决前行的女性，这种妥协在我姆妈还活着的本领，通过身膂力行的作陪就罢了了，和写稿无关。

第一财经：关于写稿这件事，你一直有一种“演义大于作者”的暖和心态，是演义在引颈着你的创作。对一些演义家来说，仿佛写稿是一种不错创造宇宙的天主视角。

黎紫书：我合计写稿者不成抱着“用作品建树我方”的心态，那样位置就放错了。应该是把我方放在作品之后，写稿者是为了建树一部好的作品而存在，这样的心态，反而更有可能写出好作品，而好作品最终也会反过来建树作者。要是一启动就想掌控作品、建树我方，写出好作品的概率很低。

第一财经：在你看来，什么样的作品才叫好作品？

黎紫书：每个作者的标准不同样，我莫得固定标准，更期待惊喜。有些作品看似没东谈主物、没情节，却让东谈主合计很好，新时期的作者应该和老一套的体裁标准产生冲突，龙套框框。那些“不外不失”的作品往往没什么出彩之处，对我来说，反而不好意思满的作品有可能更精彩。我时时被野生作品惊艳，昔时布克奖的一些得奖者作品里，让我惊艳的大多也不是学院派。

第一财经：你中学毕业后从事过许多行状，当记者的13年也构兵了三教九流的不同东谈主群。甚而到当今，你也曾成为名作者，依然要保留我方身上的那种“俗”，跟装修师父一谈吃饭聊天，让他们都贯通不到，你是一位作者。这种确保“俗”的心态，以及迫临社会实践的式样，是不是写稿的蹙迫钞票？

黎紫书：虽然是。我不是天才，更多是个匠东谈主，许多同辈写稿者比我有才思、有学养，我靠的便是丰富的东谈主生阅历和广袤的构兵面。当记者让我有契机构兵各式东谈主和事，学会和东谈主打交谈、“套故事”，这是我最大的资产。况兼我自己就合计和生疏东谈主聊天很有乐趣，不是为了写稿才这样作念。

我自己就符合在俗世里和“俗东谈主”打交谈，这内部有神思，也有真诚，这是我的人道，亦然我写稿的最大资源和营养。我在高等学术圈会合计扞拒静，但和熟东谈主聊日常就相敬如宾。写稿只消对我方淳厚就好，这种“俗”对其他作者随机蹙迫，毕竟每个写稿者的追求不同。

第一财经：《流俗地》里的锡都便是你的桑梓怡保，19世纪末因锡矿开采获称“锡都”。你当今泰半年居住在好意思国，小半年回到马来西亚，怡保对你来说是什么样的存在？

黎紫书：母亲在哪，家乡就在哪。怡保的生活节拍让我合计最安祥，年青时脑怒它没发展，年齿大了反而幸运它变化很小，像个一直等着我且归的场合。许多家乡且归后也曾认不出，但怡保不同样，是我想终老的场合。

那么多年活着界各地旅居的阅历，让我跳出“庐山”，更了了地看清家乡的相貌、历史和酷好。

第一财经：写稿能帮你对抗孤苦或寻找东谈主生酷好吗？

黎紫书：写稿不是用来对抗孤苦的，而是在极重的实践东谈主生中，给了我另一个维度——一个只属于我方的边缘。我平时以林宝玲的身份生活，惟有写稿时成为黎紫书，像是过着另一个东谈主的东谈主生，这种体验很寥落。写稿还能帮我梳理内在自我和对宇宙的倡导，这是在平凡生活中很难作念到的。